Checklist del workflow

L'intero corso come lista operativa: le cinque fasi, da zero alla pubblicazione, con i passi da spuntare per ogni traccia e il rimando al capitolo. Aprila quando inizi un progetto e seguila — è la spina del metodo, condensata in una pagina.

0Prepararsi

Imposta il progetto: tempo (techno ~125–135 BPM) e tonalità (una minore, App. B). Cap. 5

Carica una reference nel tuo stile, da confrontare a pari volume. Cap. 7

Imposta il volume di ascolto moderato; proteggi le orecchie. Cap. 7

Progetto pronto, reference caricata.

1Creare i suoni

Crea/scegli il kick, il battito cardiaco. Cap. 12

Crea sub e basso che stanno col kick; sidechain il basso sotto il kick; low-end mono. Cap. 13

Aggiungi percussioni e hat per il movimento; panna per la larghezza. Cap. 14

Scrivi le parti armoniche/melodiche in chiave (Scale Mode): pad per la profondità, un hook. Cap. 15–17

Aggiungi gli FX di transizione (riser/impact/sweep). Cap. 18

Un loop vivo.

2Groove e forma

Aggiungi groove/swing per il feel. Cap. 19

Pianifica la forma (intro/build/breakdown/drop/outro), la curva di energia, l'intro/outro DJ. Cap. 20

Arrangia sulla timeline: marca le sezioni (Locator), aggiungi/togli elementi, piazza gli FX, automatizza. Cap. 21

Una traccia di durata piena.

3Il mix

Bilanciamento statico per primo: livelli + pan, low-end al centro, headroom sul Main. Cap. 22

EQ per la chiarezza: taglia-basso a ciò che non serve, taglia il fango, fai spazio. Cap. 23

Compressione: controllo, glue, punch — senza schiacciare. Cap. 24

Spazio: panning per la larghezza, riverbero/delay per la profondità, TEST MONO. Cap. 25

Rifinisci: mix bus gentile, controlli su più sistemi, decidi che è finito, esporta un WAV pulito ad alta risoluzione con headroom, senza limiter. Cap. 26

Un mix finito ed esportato.

4Il master

Catena gentile (EQ, glue, saturazione) + un limiter a un LUFS sensato (~-14, true peak ≤ -1 dBTP); non schiacciare. Cap. 27

A/B con una traccia commerciale a pari volume. Cap. 27

Esporta il master finale. Cap. 27

Una traccia masterizzata.

5Finire e pubblicare

Prepara i materiali: master + metadati (titolo, artista, BPM, tonalità) + copertina. Cap. 28

Scegli la strada: distributore (streaming + Beatport) e/o diretto (SoundCloud/Bandcamp), oppure demo a label affini. Cap. 28

Pubblica l'extended mix DJ-friendly. Cap. 28

Un disco fuori nel mondo.

Le regole d'oro (sempre)

Valide in ogni fase

Verifica con le orecchie in contesto — l'orecchio guida, l'occhio conferma.

Reference di continuo a pari volume; mixa a volume moderato.

Fatto > perfetto: a un certo punto, decidi e consegna.

Il low-end è mono.

È un gioco lungo: finisci, pubblica, ripeti.

Come usarla

Non è una gabbia: è una mappa. L'ordine delle fasi è collaudato (crei, dai forma, mixi, masterizzi, pubblichi), ma all'interno puoi muoverti con libertà. Spunta i passi mentre procedi, e quando una traccia si blocca, torna qui per capire a che punto sei e qual è il prossimo. Una traccia alla volta, da zero al mondo.

Il controllo numerico

Le liste qui sopra dicono cosa controllare. Questa dice con quale numero: sono le verifiche che si spuntano guardando un valore, non a sensazione.

PRIMA DI COMINCIARE □ tempo e tonalità scelti e scritti nel nome del progetto □ livelli di partenza attorno a −12 dBFS di picco per traccia □ reference caricata su una traccia mutata, allineata a volume □ volume d'ascolto scelto e sempre lo stesso (80–85 dB SPL) DOPO IL SOUND DESIGN □ kick: nota nota, caduta in semitoni, coda in % del passo — tutti e tre noti □ kick e sub in fase (prova dell'inversione di polarità) □ tutto sotto i 100–120 Hz in mono □ ogni strato di un layer allineato entro un ottavo di ciclo □ il basso si sente su un telefono (armoniche, non volume) DOPO IL GROOVE E LA FORMA □ almeno tre livelli di velocity nel pattern □ sezioni in multipli di 8 battute □ seconda costruzione più corta della prima □ durata totale fra 192 e 256 battute (6–8 minuti a 128 BPM) □ intro e outro di 16–32 battute mixabili DOPO IL MIX □ bus di mix sotto −6 dBFS di picco □ nessun taglio o esaltazione oltre 6 dB (se serve, cambia il suono) □ riduzione di compressione entro 6 dB sugli elementi, 3 sui bus □ passa-alto su ogni ritorno di riverbero a 200–400 Hz □ in mono il mix non perde più di 1–2 dB di volume percepito □ confronto con la reference a volume pari, non a caso DOPO IL MASTER □ picco reale sotto −1 dBTP (−2 per Amazon) □ fattore di cresta fra 6 e 9 dB □ riduzione del limitatore entro 3 dB sui picchi □ ascoltato su almeno tre sistemi, uno dei quali un telefono □ file WAV 24 bit, dither solo se scendi a 16 PRIMA DI PUBBLICARE □ metadati completi e ISRC assegnato □ stem esportati dalla battuta 1, stessa lunghezza, senza effetti di master □ split sheet firmato se c'è più di un autore □ ascoltato una volta dall'inizio alla fine senza toccare niente

LE SOGLIE CHE NON SI DISCUTONO mono sotto 100–120 Hz picco reale del master −1 dBTP margine sul bus almeno 6 dB dither una volta sola, alla fine confronto con reference sempre a volume pari Tutto il resto è taratura. Queste cinque no: sbagliarle produce danni che nessun passaggio successivo recupera.